L’alliance entre pays pour financer des films sur grand écran est connue sous le nom de coproduction, une pratique à laquelle la République dominicaine a adhéré ces derniers mois. Ce processus crée une identité culturelle qui pénètre les festivals internationaux et offre la possibilité au pays concerné d’exporter du contenu local à faible coût.
« La coproduction est pour notre pays l’un des moyens les plus sûrs de s’internationaliser », déclare Marianna Vargas, directrice générale de la Direction générale du cinéma (DGCine). Cette action réduit la charge budgétaire du réalisateur local, qui est protégé par l’article 34 de la loi générale sur le cinéma 108-10, facilite l’échange de connaissances entre les acteurs et l’accès à d’autres marchés grâce à la projection dans des salles de cinéma lors de sa première dans les deux pays.
« Les coproductions ont sécurisé deux marchés pour mettre en valeur le cinéma local, ce qui signifie que le film peut être projeté dans deux pays différents, attirant ainsi un public plus large pendant son séjour dans les salles de cinéma », a déclaré M. Vargas. De son côté, l’experte en marketing Julissa Rumaldo affirme que cette collaboration est synonyme de projection de l’équipe, qui est « les véritables ambassadeurs du cinéma dominicain dans n’importe quelle nation ».
Les grands acteurs du marché latino-américain sont le Brésil, l’Argentine, le Mexique et la Colombie, qui sont en tête des écrans pour la création de contenu. « Au lieu que les Dominicains aillent aux États-Unis, misons sur la Colombie ou le Mexique et, par le biais de coproductions, élevons un niveau de contrepoint commercial entre les deux nations », déclare Rumaldo.
Toutefois, il estime que le pays doit augmenter ses investissements dans la publicité. « Dès que les gens verront au niveau international que la République dominicaine est un pont dans les Caraïbes, nous devrons inviter Porto Rico, Saint-Martin ou Cuba, car nous avons un contenu exportable, mais il faut des agences spécialisées pour promouvoir notre contenu sur d’autres marchés, qu’ils soient régionaux, européens ou asiatiques », explique le spécialiste.
Elle recommande aux réalisateurs indépendants de vendre le droit de distribuer et d’exploiter leur contenu. Avec la pandémie, les plateformes de vidéo par abonnement telles que Netflix ont alloué 12 702 millions de dollars US à la création de contenu. Sur ce montant, 64,1% appartiennent à l’audiovisuel acheté pour 8 141,6 millions de dollars US. Les 35,9% restants sont constitués de contenu exclusif, soit 4 561,1 millions de dollars US.
Il s’agit d’un marché de plusieurs milliards de dollars à l’échelle mondiale. Les investissements dans la production de contenus ont augmenté de 28,5 %, passant de 175 milliards de dollars US en 2017 à 225 milliards de dollars US en 2021. La société d’analyse de données Ampere Analysis estime que ces investissements dépasseront 240 milliards de dollars US d’ici la fin de 2022, soit 15 milliards de plus que la période précédente.
Les experts indiquent à elDinero que « nous constatons de plus en plus un intérêt accru des autres pays de la région latino-américaine pour les coproductions et des plateformes numériques pour l’acquisition des droits de distribution des films locaux ».
Destination
Vargas souligne que l’un des attraits de l’industrie dominicaine est « que nous pouvons jouer n’importe quelle ex-colonie, recréer la zone coloniale, imiter l’Afrique du Sud, filmer dans les déserts, sur les plages ou dans la jungle, ce qui permet aux réalisateurs étrangers de trouver un certain nombre d’espaces dans une situation géographique centrale dans les Caraïbes ».
« Lost City », sorti en 2022, avait un budget de 74 millions de dollars US et a rapporté 190,8 millions de dollars US, selon IMDb. De même, le film « Road House » du réalisateur Joel Silver attendra 2023 pour sortir sur grand écran. Pour Vargas, accueillir ces films signifie que l’industrie locale soutient les productions étrangères.
Bien que le film coréen « Suriname K ou Narcosantos » (2021) ait été tourné en République dominicaine, le réalisateur Myung Chan Kang recrée le Suriname à l’époque où il était une colonie française. La série télévisée avait un budget de 263 millions de dollars RD.
En outre, l’un des lieux montrés dans le film asiatique est le Palais national, situé dans la capitale dominicaine. Selon le fonctionnaire, pour filmer dans des espaces publics, des zones protégées ou des zones touristiques, le réalisateur soumet une demande d’autorisation unique de tournage (PUR) à la DGCine.
Selon les statistiques, ces permis maintiennent une tendance fluctuante entre 2018-2022. Pour 2018, il a enregistré 884 permis, en 2019, il est passé à 1 257 ; 2020, 1 022 ; 2021, 2 154 et entre janvier et juillet 2022, un total de 794 autorisations.
« Nous avons une excellente incitation, mais elle doit être soutenue par le cadre institutionnel et cela inclut la réduction des délais avec les autorités impliquées dans une production, comme les ministères du Tourisme, de l’Environnement et des Finances, ainsi que la Direction générale des impôts internes », a-t-il déclaré.
Selon les données de la DGCine, le budget des projets étrangers tournés en République dominicaine a connu son plus grand investissement en 2021, lorsqu’il a enregistré un budget approuvé de 232,6 millions de dollars US.
Cette période a été suivie par 2018 avec un montant de 47,6 millions de dollars US, 2020 a fermé avec 34,8 millions de dollars US, 2019 a rapporté 23,8 millions de dollars US, 2017 avec 20,7 millions de dollars US et 2016 avec 695 234 dollars US, pour être la période avec le budget étranger le plus bas. Cependant, entre janvier et juillet 2022, ce chiffre passe à 101,2 millions de dollars, ce qui signifie qu’il faut 131,4 millions de dollars pour dépasser la période de l’année dernière.
La production cinématographique dominicaine est en constante augmentation
Avec la promulgation de la loi 108-10 sur le cinéma, les réalisateurs et producteurs dominicains considèrent l’article 34 comme une opportunité d’entrer dans ce qu’on appelle le septième art. En outre, les entreprises, l’État dominicain et les investisseurs étrangers misent sur l’investissement dans ce jeune secteur.
La directrice générale du cinéma, Marianna Vargas, affirme que le dépassement des budgets approuvés pour le tournage de contenus locaux est « significatif » et représente que « c’est en ce moment que tant de productions nationales sont tournées dans notre pays, mais nous avons aussi une forte présence de films étrangers ». Le budget approuvé pour les productions locales s’élevait à 2,7 milliards de RD$ en 2021, à la fin du mois de décembre 2022 il s’élève à 4,7 milliards de RD$, soit une augmentation de 74% entre les deux périodes.
Jusqu’en décembre de l’année dernière, l’agence d’État a validé neuf projets de films pour un budget de 4 787,4 millions de dollars RD, qui ont généré 45 emplois directs.
La DGCine fait état d’un paiement de RD$148,3 millions pour la taxe sur le transfert des biens et services (ITBIS) et de RD$74,8 millions pour l’impôt sur le revenu (ISR). Les dépenses en alimentation et boissons (83,4 millions de dollars) et le secteur des transports (192,7 millions de dollars) sont également des moteurs de l’économie locale.
Projection
Pour l’exécutif, les réalisations de 2022 reposent sur l’emploi et l’internationalisation du produit local. « Nous parions sur l’internationalisation de nos talents », dit-elle. Elle met en avant José María Cabral et Iván Herrera, qui ont réalisé les films audiovisuels « Carajita » et « Bantú Mama », respectivement, qui ont été primés dans des festivals et achetés par des multinationales de streaming. Compte tenu de la croissance progressive du secteur, il reconnaît qu’il faut davantage de formation pour les ressources humaines.
« Nous nous développons en termes d’infrastructures, qui comprennent de petits studios au service de l’industrie, formant un écosystème de services qui étaient auparavant importés, mais nous devons poursuivre l’éducation et la pratique du personnel technique dominicain », dit-il.
Selon les données de la DGCine, la croissance du capital humain est en hausse, notant qu’en 2019, il y avait 2 622 employés dans le secteur et en juillet 2022, il y avait 6 130 personnes, soit une différence de 3 508.
Source: Eldinero.com
